汉字楷书草化计算设计学说

      “心积和平气，手成天地功”是当代草圣于右任勉己、励人之辞，也是黄军胜、黄洲胜兄弟（简称：黄氏兄弟）最常书写的作品，常常对这句话思忖良久。
一代宗师于右任与黄氏兄弟有着怎样的渊源呢？

第一章   师承于右任嫡传弟子任汉平

    自古以来，学书人要攀登书法艺术的高峰，除了自身的勤学苦研，还需要名师的指点，大凡成功者，几乎都有这个经历。
    陕西书法家黄氏兄弟最初的书法之路，除了书法名宿偶尔指点之外，几乎都是自己摸索，但在那不寻常之年，却拜了一位名师。并且是把老师请到家，由老师耳提面命前后指导了九年，这位名师就是“当代草圣”于右任的嫡传弟子、台湾著名书法家任汉平。
    于右任（1879-1964），原名伯循，字右任，笔名神州旧主、骚心、太平老人等，号髯翁，中国近代书法史上的书法艺术大家。为改千百年来草书难写、难识、难传之积弊，于右任上世纪三十年代在上海创草书社，首编“标准草书”，以部首为单位，分门别类、删繁就简归纳草书法则，使千古未定的草书得以定型，使后世能在平易中得草书妙理。这一成果，为中国书法史上的重大里程碑。于的书作，结体简练、法度谨严、精气内蓄、妙造自然、心旷神远，树立了标准草书“易写、易识、准确、美丽”的典范，本人亦因之被誉为“当代草圣”。于右任除了在书界驰名外，更是近代民主革命先驱，中国国民革命元老，教育家、著名报人、政论家。从1930年起，担任国民政府监察院长长达33年，直到去世。这就使得于右任虽有心“广草书于天下”，却由于政务繁忙，不能设堂授课，广收学徒，特别是1949年于右任赴台后，大陆少有人能得他晚年心法。
    唯河东任汉平，作为于右任寓居台湾后的侍役官和摄影师，早晚侍奉于右任研习书法，于右任便将自己毕生书法心得倾囊传授，于右任生前曾对任汉平说：“孔子弟子三千，贤人七十，唯颜回一人独传。吾一生醉心于草书，也都独授与你，望你以后能释草传世，继往开来。”
    于右任去世后，任汉平秉承于右任遗愿，潜心研习于右任留赠他的原始书法资料，创研出12组释草符号，部分地揭示了草书形成过程的基本原理，成果初成后，他先后在台湾多所高校开设草书研习班，传播释草符号，讲授于氏草书。
    八十年代，海峡两岸探亲政策开放，任汉平于1986年回大陆探亲讲学，经陕西书协副主席钟明善的推荐，任汉平与黄氏兄弟相识。交谈中，任汉平得知黄氏兄弟在遍学欧体、馆阁体、毛体、魏碑等多种书法之外，多角度地解析汉字、楷草套描、追其演变已二十多年，而且已研习于右任《标准草书》近八年，相近的研究领域使得他和黄氏兄弟一见如故、特别投缘，初次见面，三人一起探讨汉字草法的渐变，竟长达三天三夜，黄氏兄弟在释草研究上的深厚功底，让任老十分震动，便很爽快地收受黄氏兄弟为嫡传学徒，从此任汉平客居在黄军胜家里，悉心向黄氏兄弟传授于氏书法的来龙去脉、章法体系。任先生的指导，使得黄氏兄弟对于氏书法的掌握突飞猛进，师徒更将任汉平所创研的12组释草符号与王羲之的《草诀歌》、于右任《标准草书》、陈公哲的追源说草法作了深入细致的纵横向对比论证，确认无误后，任汉平将释草符号法编成了《汉字行草基本符号研究》一书，1990年在台湾出版。
    任汉平用了九年的时间将于氏书法和自己的心得倾囊传授给黄氏兄弟。1995年授学完成，任老临回台湾前，叮嘱黄氏兄弟：“于先生曾说，他将学说独传了我一人，我今又用九年的时间将学说独传给你们。我已古稀，你万不可再将学说单传，一定要践行于老‘广草书于天下’的目标。”
    送走恩师以后，黄氏兄弟谨遵师命，加紧整理多年随恩师学习的笔记、手稿，并结合自己拜师前已初创的楷书草化口诀，又用四年多时间，总结出一套更加简捷、规范、完备的“楷书草化计算设计”书写理论。1999年中央电视台专门介绍了他的这套创新学说。众多大学和书协组织也相继邀请黄氏兄弟前去讲学。多年来，黄氏兄弟已经在各地讲座百余场，听者无不为黄氏兄弟耳目一新、规范简捷的新创草书理论所吸引。
黄氏兄弟书法创作和书法研究同步，作为于右任书法第二代嫡系传人，黄氏兄弟不仅在书法理论上与于学一脉相承，在书法创作上也深得于氏真传，他们深谙于右任“学我法则生、学我形者死”的道理，其个人作品，体例规范、法度谨严、组象巧妙，运笔流畅。既遒健潇洒、又隽永清新，更深解书法形、神、韵的融合，对书法中“五韵”，特别是“墨韵与纸韵”的掌握运用精湛纯熟，他用专用淡墨、特选纸张独创的淡墨技法作品，在当代书坛别具一格，独有风貌。

第二章  楷书草化何以计算化

     黄氏兄弟深得于右任草法精髓，在草书理论上又能综合历代书家之大成，更上层楼，开创了以“汉字楷书草化计算设计”为核心的释草、写草新体系。那么，究竟什么是“汉字楷书草化计算设计”呢？
    所谓“汉字楷书草化计算设计”，即书写汉字时，以楷字为基本母体，将楷字拆解为独立笔、交接笔、围合笔、同形笔、曲拐笔、总原则、取形法七类基本字素，先推导字素由楷到草的渐变流程，再推导由字素组成的整字的渐变流程，并将这些渐变流程总结成珠算口诀式的计算法则（即成果直述法），再按照法则将汉字省略运算和设计，从而得出准确的行书、行草书、草书字体的全过程。
    为何以组合字素为计算单位？汉字有声系、部首、元件、字组、独立笔等多种解析单位，以某一种单一单位解析汉字，各有不足，唯有以独立笔、交接笔、围合笔、同形笔、曲拐笔、总原则、取形法结合的组合字素作为研究楷书草化的基本单位，才能更清晰地解释清楚汉字字体的渐变过程。所以用字素法解析楷书草化，能涵盖前人开创的草书符号学说，能囊括现今所有汉字字库。
    为何称为成果直述的计算方法？所谓计算就是通过已知数推知未知数的过程，国际通用的计算方法有十进制、二进制等必然方法，在中国还有二五制、十六进制、珠算成果口诀等方法。黄氏兄弟的楷书草化法则，以字素为计算单位，总结汉字字体渐变流程的变化规律，简化为珠算口诀类似的计算设计口诀，是一种推演规律的实用性口诀，知道口诀，即可直述字体变化的成果，掌握任何一个字由楷到草的所有书写方法。
    什么是楷书草化的计算口诀？黄氏兄弟经过多次检验和修订，形成的完备的口诀是：“笔变线，长变短、再变点。交叉照写，接头拐弯。宀头无左、方口作伴。同形组连，曲拐不变。连省借捷做指南，四周全势字内从简，特定法则流程推演”。
    为何称为设计性书写法则？黄氏兄弟的写草法则精炼至极，仅五十余字，每一句都代表一类字素的演变规律，或代表字素组合的演变规律，学书人只要花上几小时时间，看看或听听黄氏兄弟写草法则的代表释例，就能完全掌握整个法则，进而能举一反三地加以应用，就能谙熟每一个字由楷到草的各种写法，真正实现自由自在的书写。相对于传统的记忆性书法、临摹式书写而言，称为快捷的设计性书写法则，应毫无疑问。
以楷书草化计算设计为核心，黄氏兄弟还从汉字制作学角度对楷书、草书、行书等相关书法名词给予了本质性定义，阐明了由楷书到行书再到草书字体流变的具体界标，从而确立了书法作为一门独立学科的科学框架。

第三章  广草书之简捷 尽文化之功用

    黄氏兄弟的“楷书草化计算设计”理论作为草书理论史上的重大创新，和历代先贤的成果究竟有何不同？在书法历史长河中，又将具有怎样的功用？让我们先回顾一下草书的发展史。
    汉字作为华夏文明的载体，发生、传承至今已有八千多年历史，在字体上历经刻划记数、图物别类、甲骨、钟鼎、篆、隶、楷、草、行的演变，并形成了世界文字史上独特的书法艺术。字体演变过程中，制作不断简捷化始终是其发展的一条主线，草书正是诸体中最简捷的字体，更兼其作为民间通用手写书体，具有高度个性化、艺术化特征，千百年来深受人们喜爱。
    草书兴于秦末，发展规范于两汉，成熟于两晋，辉煌于唐宋。“颠张醉素”的典故至今仍令人心驰神往。然唐宋之后千百年来，草书却难以普及与发展，究其原因，主要在于草书虽简捷，却法则众多，不易写准；虽个性，却用法各异，不易释读。
    为规范草书的书写与释读，历代书家也整理过一些关于草书书写规范的论著。其中，最有影响、流传最广的当属晋王羲之编写的《草诀歌》和近代于右任编写的《标准草书》。其后，陈公哲的追源说草法、任汉平的释草符号法又都进一步推进了前人的学说。
    晋王羲之编《草诀歌》，选用混合的视度单位，提出了以单笔和独立字两个研究单位并存，以形象组合为基本思维方式、以歌诀为表述方法的草书法则，方便了记忆，初步规定了草书的法度。
    民国于右任，继承唐宋以来研究成果，以部首为研究单位，以同类划一为思维方式，将汉字214个部首归并为64类部首代表，创立了以统一部首书写为特征的《标准草书》学说，该学说简化了记忆，使草书、行草书的书写，向“易识、易写、准确、美丽”的目标，大大地前进了一步。
    于右任弟子任汉平，秉承于右任晚年研究心得，将于右任《标准草书》所依据的64类部首代表，简化为十类释草符号，形成《汉字行草基本符号研究》一书，部分地揭示了草书形成过程的基本原理，超越了《草诀歌》和《标准草书》的强记法，创理解式新方法。
    在于、任之间，陈公哲编《行草书例》，用追源说草法，详细地说明了一字的行体与草体发生的根源，并列举出楷书、草书、行书书写时应注意的法则，从宏观上部分地揭示出草字书写的源头和法则。
黄氏兄弟的“楷书草化计算设计”理论，集王羲之以来的历代草书符号学说之大成，形成了贯通性的写草、释草新体系，其作用主要在于：
一、把王羲之、于右任、陈公哲、任汉平的学说连成了一个完整体系。从王羲之到任汉平，对草书符号、草书法度的解说虽日益深入，但没有将原理概括成完全学理化、规律化、系统化的体系，而黄氏兄弟作为任汉平先生的嫡传弟子，继承历代草书符号学说之大成，创立了系统的“汉字楷书草化计算设计”理论，形成了完全理解化、程序化的写草、释草新体系。
    二、“楷书草化计算设计”口诀和法则，为计算机时代书法艺术的弘扬提供基础。自从印刷体和手写体分离后，特别是电脑打印日益普及后，手写汉字的实用功能日益弱化，而日益成为纯粹的艺术活动，在这种情况下，只有总结出简单、规范、快捷的书写方法，才有利于书法艺术的弘扬，黄氏兄弟的书写口诀科学规范，简单明了，减轻了记忆量，规范、便捷了草书书写。
    三、“楷书草化计算设计”相关理论，为华夏书法的跨文化交流建立了桥梁。华夏文化作为与西方文化完全不同的一种文化体系，具有抽象性、意会性的特征，书法艺术亦是如此，这就使得习惯具体思维、工艺流程的外国人，虽然倾慕中国书法，学习时却很难着手。
    黄氏兄弟研究书法时，因缘巧合，一开始就抓住了书法跨文化交流的关键，因他是从文字学与书法学交叉的汉字制作学角度着手研究的，很快就引入了制作学工艺流程的概念，把研究汉字制作工艺和工序作为主线，他后来归纳出的“楷书草化计算设计”书写法则也是基于这条主线，所以爱好书法的外国友人非常欣赏他的这套理论，认为他的法则、理论拨开了中国书法文化的“神秘面纱”，使他们清晰得见中华书法的本来面目，使他们也得以习练中国草书，而不再认为“草书是中国人自己内部交流的密码”。
    随着全球化的加深和中国国际影响力的日强，学习汉学、学习中国书法的外国人士日多，汉字简化草书的普及与推广，将在促进华夏文化与其他文化深入交流互动方面，发挥极其重要的作用。
    四、黄氏兄弟的“楷书草化计算设计”，为建立标准的行书、行草书、草书字库和个性化的手写体字库提供可能。现今电脑字库在设字时，由于不能从字体构造学上弄清楷书、行书、行草书、草书的具体定义，也弄不清他们具体的分界点，这就使得，在楷书、隶书之外的行书、行草书、草书难以在电脑程序上建立一个标准的字库，特别是手写体字库，手写体输入的字体只能是一笔一划的楷书。黄氏兄弟以字素为基础的汉字分类法，弄清了由楷到草字体渐变的具体规律。以基本字素为基础，能开发出科学的行书、行草书、草书字库，以及手写体字库，便于科学地速录。这也是黄氏兄弟将自己的书写法则命名为计算化法则的又一层原因。
于右任曾言：“文字乃人类表现思想、发展生活之工具”，故其呕心沥血，创研标准草书，不只是为了创造书法艺术美，更是要“广草书于天下，以求制作之便利，尽文化之功能，节省全体国民之时间” 。作为于氏书法的二代传人，黄氏兄弟也秉承着同样的目标，他一生孜孜不倦地研究“汉字楷书草化计算设计”，就为了让后人能少写字、学快字，多腾点时间去做更重要的工作。从这个意义上说，黄氏兄弟不仅传承了于右任的书法理论，更传承了于右任的书法使命，髯翁若泉下有知，实应欣慰。

第四章  书道漫漫从不悔 用心专一终有成

    黄氏兄弟的“楷书草化计算设计”书写法则极简易，学书人只要花上大概半天的功夫就基本能掌握，但黄军胜为研究这一法则，走过的路却极不简易。
    从1966年，在西北师范大学攻读时，受著名语言学家彭铎教授指点，开始介入汉字制作学的研究始，到如今他已走过了五十多年的研究之路。
    从1966年到1978年，在书法资料极少的环境下，他用12年的时间，一边临写报纸上零星可见的毛体、郭（郭沫若）体手迹摹本，一边解析汉字，将《康熙大字典》一字一字地解析了五遍，他所找出的字根，竟与他后来才见到的《说文部首》和《广韵声系》所差无几。
    1978年到1986年，在众多国际国内书法爱好者的启发和支持下，黄氏兄弟用8年的时间研究楷行草书法史上的流变，明确字体制作学定义，确定由楷到草字体分界界标，找到研究草书符号的基本单位——字素，总结出以三类基本字素为单位的“楷书草化计算设计”法则雏形。
    1986年拜师于右任弟子任汉平后，师徒一起整理历代书系9年，黄氏兄弟形成了更全面、更准确的学说脉络； 1994年送恩师任汉平回台湾以后，黄氏兄弟又用14年的时间形成完善的“楷书草化计算设计”理论，并进行学术名称的确定，反向思维自我推翻试验，查缺补漏，实践应用，教学试点及方法总结，终于形成了集理论著述、书写法则、教材开发于一体的完整体系。这期间，新理论代表人黄军胜共形成37部重达数吨的学说手稿，目前已出版《说草解法》、《行草解析》、《诗书集》、《书林记要》四部著作，部分介绍了黄军胜的相关理论成果。
    五十多年的求索路，转眼黑发变白发。他们把写字由最初的业余爱好，变成了终身全力已赴的事业，为此他舍弃了体面的人事工作，去西北野外当过炊事员，在古城西安的闹市口修过自行车，为的都只是能有更多的时间和自由去研究更简捷、更规范的写草方法。他们曾经在厨房的案板上撒一把面粉当纸；他们曾经在昏暗的车棚下，和慕名前来的国外书法人士交流书法心得……
    其实多年以前，黄氏兄弟就一直不乏扬名立万、大红大紫的机会。拜师任汉平以前，黄氏兄弟就因深通构字之法，享誉长安书坛，特别是深受来华学汉学的国际友人欢迎，曾有哈佛学者符天曦在《华盛顿邮报》上专门报道过他，更有海外多所大学邀请其前去讲学，但黄氏兄弟以学说未成熟而拒绝。
理论初成后，作为新理论代表人，黄军胜在中央电视台专门介绍过学说，应邀在在北京大学、中央党校、海南大学、民革中央等众多大学和单位讲座百余场，更有甘肃书法艺术进修学院、陕西师范学院、中央书画研究院等众多单位应聘其为教授……但绚烂之时，黄氏兄弟并不曾脑热，并不曾凭风借力，而是讲学、交流一结束，就又冷静地回到自己仅十几平米的“三闲斋”继续研究，务求学说精湛准确，到如今他的37部学说手稿，已前后修订五遍。
近年来，黄洲胜使用楷书草化计算化设计这一学说理论，开展了大量的实践和教学活动，获取了大量的数据和资料，培养出一大批学生；对学说理论在教世人学草、视草、写草、草书书法创作方面取得了惊人的进展；并为已经成名的书法家进行答疑解难，对其实施再提高教学指导。特别，对当今学书人的最大困惑问题？用了那么多年的时间学书，仍然不得“法”，不能下笔写字，写了也无法示人。黄洲胜应用楷书草化计算设计学说的这一理论解释了各类困惑问题，拯救了广大学子的书法命运，使现今书法人走出了瓶颈，跟上了时代发展的步伐。
    这些在常人看来有些不可思议的行为，黄氏兄弟却看得相当坦然。他认为,“舍得，舍得，没有大舍就没有大得”。回首已走的路，他们说自己虽经历了一些困苦，舍弃了一些较早扬名的机会，但有幸的是，坐了几十年的冷板凳，他们的“楷书草化计算设计”理论越来越准确，他们也对自己的理论越来越自信。余生时光，他们将竭力让自己的学说接受更广泛的社会检验，努力实现于右任先生所倡导的“广草书制作之便利，尽文化之功能”的目标。
离开黄氏兄弟那简陋却书稿如山的“三闲斋”时，想想他们在斗室之中为中国书法所开创的伟业，不由感叹万千，黄氏兄弟真乃继于右任之后，“心积和平气，手成天地功”又一人也。

第五章  学说图谱演示

汉字是在刻划、图象基础上发展起来的一种古老而特殊的文字。它用象形、象声、象意三大构思方式，把人们对自然和社会的本质认识加以描绘，是记录和交流人们思想感情的工具。
    汉字自刻划记数始，继而图物述事直至今天，几经革面，但它却始终保持了(象)的基本特征。为此，前人付过了艰辛的劳动，创造了丰富的历史文化遗产。
    汉字的书写是为汉字的表意服务的，准确的书写汉字，历来被人们崇尚。草字，虽然书写间捷，但由于法则较多，不易写准。因此，人们称善书者为草圣，足见对草书的推崇。现在人们天天使用它，但却对文缺乏全面的认识，对它的法则知之甚少，因而不能准确书写，影响了思想感情交流。
    历代书家为了统一草字书写法则，他们进行了各种探索。王羲之以歌诀述法，方便了记忙，于佑任用部首代表法简化记忆，都推动了草书的发展，为我国的草书事为，做出了卓越的贡献。但由于草书的时代性和自身的复杂性，致使草字的书写方法尚未广泛使用。
    黄氏兄弟在推演出草书字演变母体的基础上，将母字楷写，再把这个字的草写，依法描绘在楷写字上，一目了然。  

一、学术图谱与历史传承




二、黄军胜对学说理论演示













三、对学说口诀释解





























第六章  理论创始人简介

黄军胜，1941年出生在陕西清涧。著名书法家、书法教育家、书法理论家，中国老干部书画协会副主席，华夏城乡文化书画研究院副院长。1966年毕业于西北师大中文系，师从“当代草圣”于右任嫡传弟子、台湾著名书法家任汉平先生。黄军胜多年来从事楷书草化研究，实现了楷书草化全过程计算化，并对书法艺术的主要表述词语进行了科学的界定。著有《说草解法》、《行草解析》、《诗书集》、《书林记要》等论著。
1966年毕业于西北师范大学中文系，后在西北勘察设计研究所工作，现已退休。30多年来，黄军胜在工作之余为了寻找、总结，归纳中国书法发展史上光耀千秋的艺术成果：楷书和草书之间的演变规律以及理论根据，他倾注了毕生精力，独创了一套“汉字楷书、草书形体互变计算化书写理论。
1995年6月，由兰州市人大主任、书法家刘炳午审订出版了《说草解法》，初步揭示了草书演变过程，系统介绍了多年来苦心钻研的成果，引起西北书画界的关注。
1997年7月，应广大书法爱好者的要求，黄军胜又出版了由中国书协主席沈鹏题写书名的《行草解析》。该书用全新的思维方式，研究了一些很有学术价值的问题，提出了用“计算”代替临写，以“计算”代替记忆的构思，对于继承和发扬中国书法艺术，推动草书的研究和发展起到了积极的作用。
1991年以来，黄军胜多次为全国政协、中央党校、民革中央、全国诗词学术理论会、北京大学、教育部文献研究中心、西北师大等作学术交流，介绍、推广他独创的书法研究理论，并多次给日本、韩国等国及台湾于右任法学会等讲解演示楷书、草书形体互变计算设计法则和运用。尤其是在中央电视台举办的第四届中国书法电视大奖赛上，经过国内书法理论专家的反复审查，黄军胜应邀赴京与著名电视主持人赵忠祥一起在“2000年新书、新人、新理论”专题节目中，作为新理论创始人向全国电视观众讲解了推广其汉字楷书、草书形体互变计算法则。
1991年以来，黄军胜多次应邀到全国政协、中央党校、民革中央、全国诗词学术研讨会、北京大学、西北师大、陕西师大、西安美院、海南大学等单位进行学术交流，介绍、推广他独创的书法研究理论。
1999年中央电视台举办的第四届全国书法篆刻大奖赛的颁奖大会上向全国观众介绍了这套学说。
2000年9月应全国高校古籍整理工作委员会、北大古文献研究中心之邀，作了题为“古文献研究、整理当中的序、跋及眉批中草字、行草字的释读问题”的学术报告。
2010年1月，在中华世纪坛世界艺术馆举办“楷书草化计算设计法则及书法作品”展览。毛泽东新闻研究院、中央书画研究院、中央科学研究所高等教育研究中心、北京十五在线教育发展研究院、司法部预防犯罪研究所等单位聘其为教授、研究员。长期以来，中央电视台、新华社、中国教育报、中国信息报、工人日报、经济日报、光明日报、中国青年报、《当代名流周刊》、工商时报等媒体对黄军胜和他的研究成果进行了多次报道。
黄军胜的行书、草书、行草书书写技艺甚高，其个人作品笔力遒健、法度谨严、气势磅礴、潇洒大方、赏心悦目，对书法中“五韵”，特别是“墨韵与纸韵”的掌握技巧更是精湛纯熟，他创造的淡墨技法，风格独具、浑然天成，为当代书坛开辟出一条创新之路。他的书法作品已经被人民大会堂、国家博物馆、中国文联、中央党校文库、中央警卫局、周总理纪念馆、北大中文系、中国收藏家协会、美英日法韩等国的友人广泛收藏。
黄军胜作书法汉学楷书、草书形体互变计算化书写理论世继王羲之、于右任之后书法界的第三大突破。中国博大精深的书法艺术自古以来就有音乐之旋律、诗歌之激情之说，书法艺术善于用抽象的点线来表现情感境界。中国书法由篆、隶、楷、行、草发展演变了几千年，无论多少朝代的才子佳人，只知道临摹照写，而不知其究竟。但由楷至草无论怎样汪洋恣肆、飞腾奔宕、夸张浪漫、变化莫测，也必须法度严谨，而不是随心所欲的乱写。黄老先生所研究创立的汉字草书的计算化书写法则，有效地解决了长久以来草字识读难的大问题，并一改古今沿用的临写学草方法，即读帖、摩帖和背帖的方法，实现了以计算代替记忆，用设计代替临写的新构思。被书法界的前辈们誉为“继王羲之、于右任之后书法的又一里程碑”
几十年来他从事汉字草书、行草书的研究，著有《说草解法》、《行草解析》等论著。创立了汉字草书的计算化书写法则，一改从古至今延用的临写学草的方法，即读帖、革帖和背帖的方法，实现了以计算代替记忆，用设计代替临写的新的识草、写草方法。这一学说，有效地解决了长久以来草字识读难的问题。在1999年中央电视台举办的第四届全国书、刻大赛的颁奖大会上向社会各界介绍这套学说。2000年9月应全国高校古籍整理工作委员会、北大中文系、北大古文献研究中心之邀，作了题为“古文献研究、整理当中的序、跋及眉批中草字、行草字的识读问题”的学术报告。 黄军胜的草书、行草书的书写技法甚高，对书法中“五韵”，特别是“墨韵与纸韵”的掌握运用独步天下。
黄洲胜，1959年生于在陕西清涧。是中国书画界在群众中影响最富有传奇色彩的人物之一。师从“当代草圣”于右任嫡传弟子、台湾著名书法家任汉平先生。与兄长黄军胜共同从事楷书草化研究，并在任汉平先生的直接辅导下，践行了楷书--行草书---草书的创作过程。完成了汉字楷书草化计算设计学说，系“楷书草化计算化设计”理论创始人之一。近年来，黄洲胜应用这一学说理论，开展了大量的实践和教学活动，获取了大量的数据和资料，培养出一大批学生；对学说理论在教世人学草、视草、写草、草书书法创作方面取得了惊人的进展；并为已经成名的书法家进行答疑解难，对其实施再提高教学指导。特别，对当今学书人的最大困惑问题？用了那么多年的时间学书，仍然不得“法”，不能下笔写字，写了也无法示人。黄洲胜应用楷书草化计算设计学说的这一理论解释了各类困惑问题，拯救了广大学子的书法命运，使现今书法人走出了瓶颈，跟上了时代发展的步伐。
人们赞誉黄洲胜书法作品为行草大家、丹青妙手，他不但诗书画印皆通，还能编、能演、能唱，堪称杂家，人们不能不叹黄洲胜书法作品为天之骄子，鬼之精灵，当代怪杰，誉他为“八荒一家”。
黄洲胜作品先后被多家新闻媒体传播，在西安、河南、徐州、台湾和香港等地多次举办黄洲胜书法作品展；应邀出访日本、英国、法国和美国等地并举办个人书展。所到之处，倍受赞誉。曾任中国书法画协会理事，评委会委员。
   
第七章  书法作品欣赏
一、黄军胜书法作品欣赏





























二、黄洲胜书法作品欣赏


























第八章   附      录
一、黄军胜楷书草化计算设计法则及书法作品展举行
2010-01-26     来源：搜狐文化     作者：张勇

                                        书法艺术研讨会

                                          开幕式剪彩

                                          王克上将观展

                               1999年11月17日在中央台做节目

展示楷书草化法则 探索汉字演变技巧
——黄军胜楷书草化计算设计法则及书法作品展在京举行
本报讯 昨日（20），旨在全面展示我国“楷书草化计算化设计”理论创始人、著名书法家、书法教育家、书法理论家、中国老干部书画协会副主席，华夏城乡文化书画研究院副院长，中国书画研究院理事黄军胜书法理论和书法创作成果的“黄军胜楷书草化计算设计法则及书法作品展”，在北京中华世纪坛世界艺术馆（中心展厅）隆重举行。
　　据悉，此次展览由人民日报社新闻信息中心主办，华夏城乡文化书画研究院、中国未来研究会文化经济交流部书画名人院、中国收藏家协会书画收藏委员会、中国老干部书画协会、中国人民解放军总后勤部金盾出版社、中国法学会董必武思想研究会、中联城乡统筹发展研究中心、毛泽东新闻研究院、朱德研究院、中国国际珠宝玉石研究鉴定中心、中国乡镇企业杂志社、绿色中国网络电视城市频道协办，北京量法预防犯罪教育咨询中心承办，展会为期四天。
　　汉字作为华夏文明的载体，发生、传承至今已有八千多年历史。在字体上历经刻划记数、图物别类、甲骨、钟鼎、篆、隶、楷、行、草的演变，并形成了世界文字史上独特的书法艺术。字体演变过程中，制作不断简捷化始终是其发展的一条主线，草书正是汉字诸体中最简捷的字体，更兼其作为民间通用手写书体，具有高度个性化、艺术化特征，千百年来深受人们喜爱。唐宋之后，草书却难以普及与发展，究其原因，主要在于草书虽简捷，却法则众多，不易写准；虽个性，却用法各异，不易释读。
　　为规范草书的书写与释读，历代书家也整理过一些关于草书书写规范的论著。从王羲之到任汉平，对草书符号、草书法度的解说虽日益深入，但还没有形成规律化、系统化的体系。黄军胜先生继承历代草书符号学说之大成，创立了系统的“汉字楷书草化计算设计”理论，形成了完全理解化、程序化的释草、写草新体系，该理论是中国书法史上的重大理论创新成果，对识楷写草、汉字规范快捷书写、建立标准手写体字库、书法跨文化交流意义重大。
　　据了解，黄军胜生于1941年，曾师从“当代草圣”于右任嫡传弟子、台湾著名书法家任汉平先生。系我国“楷书草化计算化设计”理论创始人、著名书法家、书法教育家、书法理论家、中国老干部书画协会副主席，华夏城乡文化书画研究院副院长，中国书画研究院理事。黄军胜多年来从事楷书草化研究，实现了楷书草化全过程计算化，并对书法艺术的主要表述词语进行了科学的界定。现著有《说草解法》、《行草解析》、《诗书集》、《书林记要》等论著。
　　多年来，黄军胜先生的学说受到了广泛的社会认可，曾先后应邀到北京大学、中央电视台、中央党校、全国政协等近百家单位讲解、介绍他独创的“楷书草化计算设计”理论。
　　人民日报新闻信息中心主办的这次活动，是黄军胜先生书法理论和书法创作成果的一次全面展现。整个展览由理论法则、常规作品，淡墨新技法三个部分组成，共两百多件展品。其中关于理论法则的作品，完整地展示了黄军胜理论研究成果的核心——“楷书草化计算设计”书写法则，即如何以楷书为基本母体，通过计算设计法则，将字体由楷书逐渐变为行书、行草书、草书。
　　常规作品主要包括《岳阳楼记》、《腾王阁序》、苏轼《念奴娇.赤壁怀古》、毛泽东《沁园春.雪》、《菩萨蛮.黄鹤楼》、杜牧《山行》、袁枚《大树》等诗词，及各类怡情养性的名言警句，作品展示了黄军胜先生高超的行书、行草书、草书书写技艺。
　　淡墨新技法作品是黄军胜先生独到的“墨韵与纸韵”功夫的集中展示。新技法共分“雪里藏真”、“淡墨双钩”、“立体字”、“三层墨”四种类型，黄先生以四组斗屏的形式，通过简短清雅的唐宋元明一字诗组合、怜农调组合、陈毅松兰梅菊组合等诗句，完美地呈现了淡墨技法高雅、清新、隽永、动感的神韵。
　　展览期间，黄军胜先生将现场为各界朋友进行创作表演，并举办“汉字楷书草化计算设计”书写法则讲座，讲座从汉字制作学角度，厘清汉字楷书草化的基本概念，详解“楷书草化计算设计”法则的基本原理，并以古诗为例，验证计算设计法则的应用。
　　这次展览受到社会各界领导和书界同仁的关注与支持，中共中央委员、十一届全国政协副主席阿不来提.阿不都热西提，第九届全国政协副主席王文元，中共中央军委委员、总后勤部原部长王克上将亲临展览开幕式，为展会剪彩并致辞，另有中直机关、国家部委、军界有关领导、海内外著名专家学者、收藏鉴定家出席展览开幕式及黄军胜书法艺术研讨会。与会领导、专家学者对黄军胜先生独树一帜的书法理论和书法艺术给予了高度的评价，并祝愿、支持 “楷书草化计算设计”理论有一个更广阔的应用前景！

二、黄军胜楷书草化计算设计法则及书法作品展今在京举行
—— 展示楷书草化法则 探索汉字演变技巧
2010-01-20  来源： 雅昌艺术网  作者： 雅昌艺术网专稿
摘要： 现场展示的黄军胜先生的书法作品 黄军胜书法艺术研讨会现场 黄军胜先生现场简单讲解楷书草化计算设计法则 “黄军胜楷书草化计算设计法则及书法作品展”20日在北京中华世纪坛世界艺术馆举行。此次展览旨在展示我国“楷书草化计算设计”理论创始人、著名书法家、…

                            现场展示的黄军胜先生的书法作品

                                    
黄军胜书法艺术研讨会现场


             黄军胜先生现场简单讲解楷书草化计算设计法则　
“黄军胜楷书草化计算设计法则及书法作品展”20日在北京中华世纪坛世界艺术馆举行。此次展览旨在展示我国“楷书草化计算设计”理论创始人、著名书法家、书法教育家、书法理论家，中国老干部书画协会副主席，华夏城乡文化书画研究院副院长，中国书画研究院理事黄军胜书法理论和书法创作成果。
    此次展览由人民日报社新闻信息中心主办，中国未来研究会文化经济交流部书画名人院、中国收藏家协会书画收藏委员会、中国人民解放军总后勤部金盾出版社、中国老干部书画协会、中国法学会董必武思想研究会、中联城乡统筹发展研究中心、毛泽东新闻研究院、朱德研究院、中国国际珠宝玉石研究鉴定中心、中国乡镇企业杂志社、绿色中国网络电视城市频道、华夏城乡文化书画研究院协办，北京量法预防犯罪教育咨询中心承办，展会为期四天。
    据介绍，整个展览由理论法则、常规作品，淡墨新技法三个部分组成，共两百多件展品。其中关于理论法则的作品，完整地展示了黄军胜理论研究成果的核心——“楷书草化计算化设计”书写法则，即如何以楷书为基本母体，通过计算设计法则，将字体由楷书逐渐变为行书、行草书、草书。
    常规作品主要包括《岳阳楼记》、《滕王阁序》、苏轼《念奴娇·赤壁怀古》、毛泽东《沁园春·雪》、《菩萨蛮·黄鹤楼》、杜牧《山行》、袁枚《大树》等诗词，以及各类怡情养性的名言警句，作品展示了黄军胜先生高超的行书、行草书、草书书写技艺。
    淡墨新技法作品是黄军胜先生独到的“墨韵与纸韵”功夫的集中展示。新技法共分“雪里藏真”、“淡墨双钩”、“立体字”、“三层墨”四种类型，黄先生以四组斗屏的形式，通过简短清雅的唐宋元明一字诗组合、怜农调组合、陈毅松兰梅菊组合等诗句，完美地呈现了淡墨技法高雅、清新、隽永、动感的神韵。
展览期间，黄军胜先生将现场为各界朋友进行创作表演，并举办“汉字楷书草化计算设计”书写法则讲座，讲座从汉字制作学角度、厘清汉字楷书草化的基本概念，详解“楷书草化计算设计”法则的基本原理，并以古诗为例，验证计算设计法则的应用。



                                       展览现场

                                      
展览现场　　
楷书草化何以计算化
    黄军胜深得于右任草法精髓，在草书理论上又能综历代书家之大成，更上层楼，开创了以“汉字楷书草化计算设计”为核心的释草、写草新体系。那么，究竟什么是“汉字楷书草化计算设计”呢?
所谓“汉字楷书草化计算设计”，即书写汉字时，以楷字为基本母体，将楷字拆解为独立笔、交接笔、围合笔三类基本字素，先推导字素由楷到草的渐变流程，再推导由字素组成的整字的渐变流程，并将这些渐变流程总结成珠算口诀式的计算法则(即成果直述法)，再按照法则将汉字省略运算和设计，从而得出准确的行书、行草书、草书字体的全过程。
     广草书之简捷 尽文化之功用
     黄军胜的“楷书草化计算设计”理论作为草书理论史上的重大创新，和历代先贤的成果究竟有何不同?在书法历史长河中，又将具有怎样的功用?让我们先回顾一下草书的发展史。
     汉字作为华夏文明的载体，发生、传承至今已有八千多年历史，在字体上历经刻划记数、图物别类、甲骨、钟鼎、篆、隶、楷、草、行的演变，并形成了世界文字史上独特的书法艺术。字体演变过程中，制作不断简捷化始终是其发展的一条主线，草书正是诸体中最简捷的字体，更兼其作为民间通用手写书体，具有高度个性化、艺术化特征，千百年来深受人们喜爱。
    草书兴于秦末，发展规范于两汉，成熟于两晋，辉煌于唐宋。“颠张醉素”的典故至今仍令人心驰神往。然唐宋之后千百年来，草书却难以普及与发展，究其原因，主要在于草书虽简捷，却法则众多，不易写准;虽个性，却用法各异，不易释读。
    为规范草书的书写与释读，历代书家也整理过一些关于草书书写规范的论著。从王羲之到任汉平，对草书符号、草书法度的解说虽日益深入，但没有将原理概括成完全学理化、规律化、系统化的体系，而黄军胜，作为任汉平先生的嫡传弟子，继承历代草书符号学说之大成，创立了系统的“汉字楷书草化计算设计”理论，形成了完全理解化、程序化的写草、释草新体系。该理论是中国书法史上的重大理论创新成果，对识楷写草、汉字规范快捷书写、建立标准手写体字库、书法跨文化交流意义重大。

                                  
黄军胜先生
人物介绍
     黄军胜,1941年出生，陕西清涧人，“楷书草化计算化设计”理论创始人、著名书法家、书法教育家、书法理论家，中国老干部书画协会副主席，华夏城乡文化书画研究院副院长，中国书画研究院理事。1966年毕业于西北师大中文系，师从“当代草圣”于右任嫡传弟子、台湾著名书法家任汉平先生。黄军胜多年来从事楷书草化研究，实现了楷书草化全过程计算化，并对书法艺术的主要表述词语进行了科学的界定。现著有《说草解法》、《行草解析》、《诗书集》等论著。　　
     长期以来，中央电视台、新华社、中国教育报、中国信息报、工人日报、经济日报、光明日报、中国青年报、《当代名流周刊》、工商时报等媒体对黄军胜和他的研究成果进行了多次报道。
     黄军胜的行书、草书、行草书书写技艺甚高，其个人作品笔力遒健、法度谨严、气势磅礴、潇洒大方、赏心悦目，对书法中“五韵”，特别是“墨韵与纸韵”的掌握运用更是精湛纯熟，他创造的“雪里藏真”、“淡墨双钩”、“立体字”、“三层墨”等淡墨技法作品，风格独具、浑然天成，为当代书坛开辟出一条创新之路。他的书法作品已经被人民大会堂、国家博物馆、中国文联、中央党校文库、中央警卫局、周总理纪念馆、北大中文系、中国收藏家协会、美英日法韩等多国的友人广泛收藏。
三、黄军胜汉字楷书草化计算设计法则及书法作品展
2010-5-3         作者：余意
1月20日至23日，开幕式即作品展。
1月23日14：00至16：00 黄军胜“楷书草化计算化设计”法则即应用讲座
1月20日，旨在全面展示我国“楷书草化计算化设计”理论创始人、著名书法家、书法教育家、书法理论家、中国老干部书画协会副主席，华夏城乡文化书画研究院副院长，中国书画研究院理事黄军胜书法理论和书法创作成果的“黄军胜楷书草化计算设计法则及书法作品展”，在北京中华世纪坛世界艺术馆（中心展厅）隆重举行。
据了解，黄军胜生于1941年，曾师从“当代草圣”于右任嫡传弟子、台湾著名书法家任汉平先生。系我国“楷书草化计算化设计”理论创始人、著名书法家、书法教育家、书法理论家、中国老干部书画协会副主席，华夏城乡文化书画研究院副院长，中国书画研究院理事。黄军胜多年来从事楷书草化研究，实现了楷书草化全过程计算化，并对书法艺术的主要表述词语进行了科学的界定。现著有《说草解法》、《行草解析》、《诗书集》、《书林记要》等论著。
汉字作为华夏文明的载体，发生、传承至今已有八千多年历史。在字体上历经刻划记数、图物别类、甲骨、钟鼎、篆、隶、楷、行、草的演变，并形成了世界文字史上独特的书法艺术。字体演变过程中，制作不断简捷化始终是其发展的一条主线，草书正是汉字诸体中最简捷的字体，更兼其作为民间通用手写书体，具有高度个性化、艺术化特征，千百年来深受人们喜爱。唐宋之后，草书却难以普及与发展，究其原因，主要在于草书虽简捷，却法则众多，不易写准；虽个性，却用法各异，不易释读。
为规范草书的书写与释读，历代书家也整理过一些关于草书书写规范的论著。从王羲之到任汉平，对草书符号、草书法度的解说虽日益深入，但还没有形成规律化、系统化的体系。黄军胜先生继承历代草书符号学说之大成，创立了系统的“汉字楷书草化计算设计”理论，形成了完全理解化、程序化的释草、写草新体系，该理论是中国书法史上的重大理论创新成果，对识楷写草、汉字规范快捷书写、建立标准手写体字库、书法跨文化交流意义重大。
多年来，黄军胜先生的学说受到了广泛的社会认可，曾先后应邀到北京大学、中央电视台、中央党校、全国政协等近百家单位讲解、介绍他独创的“楷书草化计算设计”理论。
黄军胜展示楷书草化法则
本次活动是黄军胜先生书法理论和书法创作成果的一次全面展现。整个展览由理论法则、常规作品，淡墨新技法三个部分组成，共两百多件展品。其中关于理论法则的作品，完整地展示了黄军胜理论研究成果的核心——“楷书草化计算设计”书写法则，即如何以楷书为基本母体，通过计算设计法则，将字体由楷书逐渐变为行书、行草书、草书。
常规作品主要包括《岳阳楼记》、《腾王阁序》、苏轼《念奴娇.赤壁怀古》、毛泽东《沁园春.雪》、《菩萨蛮.黄鹤楼》、杜牧《山行》、袁枚《大树》等诗词，及各类怡情养性的名言警句，作品展示了黄军胜先生高超的行书、行草书、草书书写技艺。
淡墨新技法作品是黄军胜先生独到的“墨韵与纸韵”功夫的集中展示。新技法共分“雪里藏真”、“淡墨双钩”、“立体字”、“三层墨”四种类型，黄先生以四组斗屏的形式，通过简短清雅的唐宋元明一字诗组合、怜农调组合、陈毅松兰梅菊组合等诗句，完美地呈现了淡墨技法高雅、清新、隽永、动感的神韵。
展览期间，黄军胜先生将现场为各界朋友进行创作表演，并举办“汉字楷书草化计算设计”书写法则讲座，讲座从汉字制作学角度，厘清汉字楷书草化的基本概念，详解“楷书草化计算设计”法则的基本原理，并以古诗为例，验证计算设计法则的应用。
在本次展览期间，国内著名专家就黄军胜楷书草化展开了专门的研讨，出席专家如下：

阎振堂：中国收藏家协会会长，国家文物局原副局长，著名书法家。
萧燕翼：国家文物鉴定委员会委员，故宫博物院原副院长，著名书画鉴赏家。
陈醉：中国艺术研究院研究员、博士生导师，著名艺术理论家，全国政协委员。
刘东瑞：国家文物鉴定委员会委员、原秘书长，著名文物鉴赏家。
解永全：中国国家画院副院长，著名书法家。
张忠义：中国收藏家协会副秘书长，书画收藏委员会常务主任，中国书画艺术鉴定研究中心学术委员，著名书画鉴赏家。
张永金：中国将军书画研究院执行院长，中国榜书艺术委员会顾问，北京中韩书画家联谊会副会长，著名书法家。

崔 陟：中国书法家协会编辑、出版委员会委员。国家文物局文物出版社书法编辑部主任，著名书法家。
段革书：陕西盛世书画院常务副院长、文化部中国民族文化艺术基金会书画委员会副主任、著名书法家

四、汉字、楷书、草书、形体互变计算化书写理论创始人黄军胜
2003-10-24         作者：李金斗
    ９月中旬，应市文联邀请，甘肃书画艺术进修学校教授，汉字楷书、草书形体互变计算化书写理论创始人黄军胜来我市进行了为期４天的书法理论讲座交流，５００余名书画爱好者前往河西学院、金象大厦等地聆听讲座。黄军胜深入浅出、厚积薄发的书法理论知识使书法爱好者大开眼界，深受教育和启发。
黄军胜１９４１年出生在陕西清涧二郎山下。１９６６年毕业于西北师范大学中文系，后在西北勘察设计研究所工作，现已退休。３０多年来，黄军胜在工作之余为了寻找、总结，归纳中国书法发展史上光耀千秋的艺术成果：楷书和草书之间的演变规律以及理论根据，他倾注了毕生精力，独创了一套“汉字楷书、草书形体互变计算化书写理论。１９９５年６月，由兰州市人大主任、书法家刘炳午审订出版了《说草解法》，初步揭示了草书演变过程，系统介绍了多年来苦心钻研的成果，引起西北书画界的关注。１９９７年７月，应广大书法爱好者的要求，黄军胜又出版了由中国书协主席沈鹏题写书名的《行草解析》。该书用全新的思维方式，研究了一些很有学术价值的问题，提出了用“计算”代替临写，以“计算”代替记忆的构思，对于继承和发扬中国书法艺术，推动草书的研究和发展起到了积极的作用。１９９１年以来，黄军胜多次为全国政协、中央党校、民革中央、全国诗词学术理论会、北京大学、教育部文献研究中心、西北师大等作学术交流，介绍、推广他独创的书法研究理论，并多次给日本、韩国等国及台湾于右任法学会等讲解演示楷书、草书形体互变计算设计法则和运用。尤其是在中央电视台举办的第四届中国书法电视大奖赛上，经过国内书法理论专家的反复审查，黄军胜应邀赴京与著名电视主持人赵忠祥一起在“２０００年新书、新人、新理论”专题节目中，作为新理论创始人向全国电视观众讲解了推广其汉字楷书、草书形体互变计算法则。
    在黄军胜作书法理论讲座期间，记者就汉学楷书、草书形体互变计算化书写理论的由来采访了黄军胜。他十分激动地说，中国博大精深的书法艺术自古以来就有音乐之旋律、诗歌之激情之说，书法艺术善于用抽象的点线来表现情感境界。中国书法由篆、隶、楷、行、草发展演变了几千年，无论多少朝代的才子佳人，只知道临摹照写，而不知其究竟。但由楷至草无论怎样汪洋恣肆、飞腾奔宕、夸张浪漫、变化莫测，也必须法度严谨，而不是随心所欲的乱写。我所研究创立的汉字草书的计算化书写法则，有效地解决了长久以来草字识读难的大问题，并一改古今沿用的临写学草方法，即读帖、摩帖和背帖的方法，实现了以计算代替记忆，用设计代替临写的新构思。听着黄军胜滔滔不绝的叙述，我们对他治学严谨、敏而好学、潜心研究、追古习今的精神所佩服。

五、黄军胜谈书法中关于韵及韵的表现手法
2013-04-16     来源：西部网     作者：殷俊
韵是从音乐中引申出来的书法用语，是书法艺术的高级表现手法。
    人们在评论书法艺术品时，常用体、势、姿、态、形、神、气、韵、法、度等来确定艺术品表现生活含义的程度。
韵的本意是指本调谱以外的托腔，没有它，歌曲干燥无味，太多则油腔滑调；引入书法后，韵是指汉字结构笔以外的扩大因素。韵有行笔韵（行笔的位置、长短、粗细）；结体韵（位的搬错、松紧、比例分配等）；布章韵（字体、字形的选择、大小、松紧分布、行列的变化、长短笔的交错使用、笔线长短、曲直搭配等）；附设增笔（上引笔、下引笔、左右过笔等）；工具韵（纸韵、墨韵、笔韵、气温韵等）。

               为古迹出版社书法研究编辑人员讲课
墨韵：表现手法很多，古人讲墨分五色，是指一笔与另一笔的浓淡度。古人也发现一笔之中的的浓淡变化，故有“雪里藏真”、“淡墨双钩”、“率墨法”、“率水法”等流传。
    率墨、率水法，易为，人们常在山水画中使用，也有人引入书法，但成功者少见。偶有流传视为珍贵，不肯易之。
    淡墨双钩、雪里藏真、立体字、三层墨法等手法，历史上有的有记载，有的则是黄老师所创。
    书法艺术是平面反差艺术，反差越丰富，艺术表现力越强。当今，笔韵、结体、布章、韵笔都被一般书家所掌握，而工具韵却鲜有问津。
    黄老师研究书法时，发现了这个待开发区，下决心弄明白，找到规律。并把它理论化、系统化、体系化为一种法则。
    这些墨法很难一律，主要受温度、湿度等影响，没有定式。只能根据气候定调法，成功率较低。
    经过20多年实践，黄老师已有“双钩法”、藏真法常态化，其他法则也在研究中。

六、黄军胜书法：笔外之比书双钩 墨外之墨耘天地
2013-04-15     来源：西部网     作者：殷俊
    黄军胜，1941年生于陕西清涧，1966年毕业于西北师范大学中文系，他风雨兼程几十年，孜孜不倦地在书法艺术的园地里耕耘，一直从事书法理论研究、书法教学，从不间断，并力图有所突破、有所创新，可以说颇有建树，著有《说草解法》、《行草解析》、《诗书集》等论著，用字素法，实现了汉字楷书草化全过程渐变流程的推导，创立了“汉字楷书草化计算设计法则”，为汉字制作学开辟了新的研究门类。

                            在院子里钻研书法
黄军胜的书法作品，笔意典雅，静中生动，法度谨严，神韵交融，技法娴熟，纵意自如。这些都是大家对他作品的高度评价，在这里我要特别介绍黄老师他鲜为人知的淡墨技法与技巧。
    年初，有幸参加了一次书法活动，得缘见识黄老师的淡墨创作全过程。之前，也曾拜读过他的“淡墨双钩”作品，当时对于“双钩”作品层次分明但不显勾画痕迹的技法，总是百思不得其解。这次，黄老师在备全专用淡墨、特选纸张后，精心调制一番，便欣然下笔。
    一笔下去，自内向外，墨稠迅速漾开，“秋菊”二字耀然纸上，形成内淡外浓的双钩效果，在我还不及细品，“冬梅”二字书写已毕，墨色外淡如雪，浓墨深藏于内；“幽兰”二字，自外向内，墨色由浓变淡，渐变为三层，凸显出立体效果；而“冬梅”二字则墨色从外至里，分浓、淡、深浓三层，既层次分明，又巧然一体。
    综观整套淡墨作品，一笔挥就，浑然天成，真乃笔外之笔、墨外之墨、意外之意无限深邃之意境，其用笔苍劲豪放、收放得法、色光交融、气韵贯通，在淡与浓之间呈现出极为丰富的多层次动感，使书法艺术表现出大自然般的绚丽多彩和蓬勃生机，实属不可多得的上佳艺术品，让我钦佩不已。
    黄老师却指着作品，一一指出了作品中的不足，并笑称：“小术也，戏作而已。”我为他追求至善的精神所感动，但深知，淡墨技法虽属小术，确非一般书家所能掌握。自古以来，习练书法，法不熟则技难精，技不精则术难妙。在准确的形态中施以精美之技巧，在精美技巧后再伴以“小术”，是艺术推进的必然之路。
    黄老师集四十余年心力，形成博大精深的“楷草草化计算设计”理论，故其写字设法，能信手拈来，无不精准。
    在取法设度之外，他系统化地研究了“体、势、姿、态、形、神、韵、气”等书法艺术独有的技法特征，故其书作，着眼于势，笔动于神，气在字活，神存韵妙，进而高妙。
    而淡墨技法，则是他在神妙之上，为书法艺术开辟的又一新境。从书法体系上讲，这种技法很小。书法分五韵，有笔韵、布章韵、结体韵、韵笔、工具韵之别。单就工具韵而言，有纸韵、墨韵之属。淡墨技法仅仅属于墨韵的一种表现形态，是通过墨的浓淡差别而呈现的一种特殊艺术效果。但“淡墨技法”确是一项货真价实、可填补书法体系空白的艺术创新。
    书法作为中国传统艺术的精华，博大精深、源远流长，在传承中极易出现两种情况：一是继承有余，创变不足，被历史牵着鼻子走；二是未吸收传统精华，就随意创新。这两种情况，都不能为书法艺术的真正弘扬添宜。
    黄军胜的书法之路，没有出现这种情况。他继承传统，但不囿于传统；他追求创新，但不做哗众取宠的创新，不做形式主义的创新，不做无根无源的创新。在书法理论上，他从书法的本源上树立了一套革故鼎新的体系；在书法艺术上，他循序渐进、章法分明，在书法诸技都纯熟基础上，独创出淡墨技法，为书法艺苑开辟了一块新天地。
    这次，《拓展》将黄老师的淡墨技法，结集呈现给大家，一大幸事也！

七、黄军胜先生亲临五斗墨艺术中心指导授课
2016-5-26        作者：Tony
五斗墨艺术中心开设暑期特训班，特邀请中心顾问，人文科学计算化设计实践者（汉字楷书草化计算设计法则创始人）黄军胜先生亲自指导授课！
五斗墨艺术中心是华夏城乡文化书画研究院下设培训机构。我们提供切合当代实际的书法和绘画艺术教育，推动传统文化回归与普及。 我们拥有专业的教师队伍，科学、丰富的教学方法，完善的管理体制；更有大师级书画家亲临指导，书画教育沙龙平台提供与卓越书画教育人交流的机会！



                     黄老师为中心教师讲课

                             黄老师讲课中

                          中心教室

                            中心陈列(一)

                         黄老师为教师培训
为天地立心，为生民立命。为往圣继绝学，为万世开太平。  
                               志也
圣人之成也名立；帝王之成也位立，君子之本也。身立；
教师之本也，言立；所以传道受业解惑也。  向也

八、著名书法家黄军胜先生为中延院教职工作书法知识讲座
2015-07-15 来源：中国延安干部学院 作者：机关党委办公室/供稿 信息管理
为了培养教职工书法艺术兴趣，丰富校园文化生活，7月7日，学院机关工会邀请“楷书草化计算化设计”理论创始人、著名书法家黄军胜先生来院为教职工和书法爱好者作书法知识讲座。

                                   现场挥毫

                                 现场讲课
黄军胜先生围绕“中国书法艺术研究思想变迁及楷书草化计算设计法则”进行了详细讲解，诠释了汉字楷书、行书、草书等各种书体的书写方法及其规律，并进行现场演示指导。黄军胜先生渊博的学识、幽默的语言和精彩的书法演示博得了现场阵阵掌声。7月8日，黄军胜先生再次与学院书法爱好者就书法知识、书写方法，什么是写字、什么是书法以及什么是书法艺术进行了广泛深入的交流。
     学院共计二十余名书法爱好者参加了此次活动。

九、超然洒脱 儒雅豪放
文/杨普义
中国书法作为传统的视觉审美形式存在，在现代艺术发展中，其独具的艺术审美价值是其它艺术所不能取代的，中国书法艺术独具的写意精神有着极高的审美价值。赏读黄军胜先生的系列书法作品，很容易想到杜甫的诗“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”诗境是一种真正的和谐之境，读来上口，质朴天真。其作品流露出的正是这种风格和神韵，既是人间烟火的，又是悠远超然的。
认真品鉴过黄军胜先生书法，会有这样一个感觉：此书家是从中华民族的书法长河中赤脚趟过来的，他熟稔秦篆的挺拔肃穆、端庄研美，魏碑的骨法洞达、气象雄浑，东晋书法的雄秀遒劲沉着雍容，唐代书法的刚劲峻拔、方润爽健.....但他深知其奇妙而不亦步亦趋，而是以此为基，站在一个个书法巨人的肩膀上，用自己的双手去开拓属于自己的天空，摘取属于自己的月亮。
黄军胜先生的书法是充满神韵而独具魅力的，透过其书法，人们不仅仅只是领略其高妙神奇的艺术之美，更重要的是看到了一个个汉字背后的那个大写的人。黄军胜先生书法的魅力在于他在字中融入了自己恢弘壮丽的人生，丰厚的文化底蕴与思想的锋芒；以及诗人的感性与激情，洋溢着浓郁的书卷气息。
黄军胜先生是一个有很深的天赋造诣、勤奋再加上思想者的睿智与诗人的激情共同创造奇迹的书法大师。其书作：“大气磅礴，笔势酣畅，把描写洞庭壮观景色的诗句以饱浸浓墨之笔挥洒而出，其潇洒流落、沉雄浑厚的气韵，犹如钢琴家刘诗昆演奏的《黄河大合唱》，撼动人心。”
耄耋之年的黄军胜先生热忠于书法艺术，基于对书法艺术的深刻理解，而建立在深刻理解基础上的热爱。黄军胜先生在中国当代书坛是卓然独步的，在登上属于自己的第一座艺术高峰之后，他没有稍作流连，而是更深地垂下奋进的头颅不停地赶路，他的心中还有更多的山峰需要攀登。
伟大的中国梦时代需要黄军胜先生这样的崇尚实干、勇于开拓和奉献的艺术家！我们也热切期待黄军胜先生为中国当代书坛奉献新的艺术盛宴！

十、笔底翰墨展古风                   
               ---黄洲胜先生书法艺术欣赏
文/杨普义
蔡邕所言：“势来不可止，势去不可遏”。“势”是中国古典美学中是一个十分重要的范畴，在书法上指“血脉”、“筋脉”。草书可谓一种“动态”类的字体，其基调是变化的。因此最能适应气势美的字体，同时也是最能表现气势美的字体。要使静止的点画、线条动起来就必须讲“势”，势是发展变化、流动不息的。黄洲胜先生注重草书的气势之美，在创作之前充分蓄气、蓄势，在创作中则注意造势、运势、趁势。一方面通过提按顿挫、轻重快慢的运笔和离合断续的变化造成笔势的牵丝、映带、上下连绵，而产生出一种有节奏的音乐旋律。另一方面又通过上下左右字的穿插避让、顾盼呼应，使其字的体势大小正侧、左右摇曳，组成和谐的空间关系，产生绘画的视觉效果。其次，草书的气势之美体现了运动与力量的和谐，因得势而得力，因得力而得气，因得气而得神。其草书全在神驰情纵，得心应手之间写出精神和气质来。
  明代书家董其昌《画禅室随笔》中说：“字之巧处在用笔,尤在用墨”，墨色的起伏变化是一种节奏和韵律的艺术。“墨分五色”，墨的干枯浓淡变化及灵活运用，观之可以“使人如临画境；会轻重交替，起伏跌宕，使人如闻清音。”而墨色的变化应与用笔的变化相和谐，笔通过用墨来体现，笔中必须有墨，无墨则无神采；墨以笔为寄托，墨中必须有笔，无笔则无筋骨。二者相辅相成、须臾难离。在各种字体中，草书的墨色变化是最为丰富的。一幅书法作品是否有神采，与运墨是否灵活关系十分密切。黄洲胜先生在进行草书创作时，非常注意水墨的运用。每次蘸饱笔墨书至墨干、笔枯为止，墨痕缕缕可辨。其作品整行、整篇墨色的浓淡、干枯、明暗、厚薄等变化十分丰富。用墨之璀璨生辉、变幻莫测，令人赞叹不已。如林散之所言：“笔画之间，墨色沉着，淋漓氤氲之气如春雨扑面；白处虚灵，又似燥裂秋风，韵味无穷”。
刘熙载在《艺概·书概》中云：“概草之道千变万化，执持寻逐，失之愈远，非神明自得者，孰能止于至善耶？” 道出草书变化无极的特点。黄洲胜先生的草书章法变化之丰富多彩、错综复杂难以名状，字的大小错落、用笔的轻重缓急、结体的欹正错综等，皆极尽之能事，如落叶缤纷，令人眼花缭乱。满纸盘旋飞舞，使人目不暇给；在笔法上，更多地注重线条的动感和质感，注重线条的圆润和“血脉流畅”。在点画上，更讲求圆转流便，波折逐渐消失，甚至作为上下两字连绵的连接所在，“神”和“气”的概念进一步受到重视。如杨泉《草书赋》所曰：“众巧百态、无尽不奇。”又如韩愈在《送高闲上人序》所言：“变动犹鬼神，不可端倪”。
朗格曾经说：“艺术就是情感的形式”。书法是东方艺术的核心。“书者，抒也”，书法艺术的最高境界是抒情写意，草书是诸种书体中最易于表达书家情感的书体。黄洲胜先生是一位富于浪漫情怀的书者，用笔提按顿挫明显，线条饱满结实、回绕连绵，字形简约飞舞，基本上脱离文字的实用功能而长于抒情性和整体的观赏性；他创作时十分投入，落墨大胆、纵情恣肆，丝毫不加修饰，一气呵成。不会在意别人是否挑剔，任凭情感的宣泄，抒我的情、写我的意，全然超越了世俗的羁绊。其情感意绪的变化通过它运笔节奏的跌宕起伏表达出来，这是心性的流淌，是生命的律动。天分、勤奋和修养是一个成功的书家必须具备的几个要素。
黄洲胜先生有着很高的天分，加之几十年临池不辍，付出了常人难以想象的艰辛，同时还具有很好的人格和文化修养。但艺术无止境，在艺术的道路上没有最好只有更好。愿黄洲胜先生在书法艺术的道路上再攀高峰！