刘丽虹简介              
        刘丽虹 ，笔名慧婉，虹雨轩主。现为陕西盛唐书画研究院副院长，清心画院副院长，北京中央名人书画院副院长，大秦岭文化艺术联合会中国画专业委员会委员，中国诗书画陕西分会会员，陕西美协会员。陕西省黄龙县文化旅游形象大使。陕西文博古陶瓷研究所研究员。祖籍辽宁鞍山人，书香人家，幼承家学， 颇好筆，翰丹青。独爱洁莲与儒释道艺术，早期师从书画名家关中大儒家宋伯鲁之孙宋曾诒先生、及李若冰老师等……取法宋元清已降诸大家，得窥堂奥。 先后深入敦煌、泰国及全国重要寺院观临养悟，临习起稿百余件，对儒释道绘画艺术的追求与生俱来与生俱在。心画一如，苦心孤诣。先后创作了《万象更新》《长乐图》《祥和之路》《释迦摩尼讲经图》《吉祥图》《玄奘出行图》《冰清玉洁》《十八罗汉图》《老子图》《福娃》以及大型壁画等作品。入选国内外重大展览并获奖、刊发、被收藏。尤把藏传、汉传和南传佛教结合传承并发扬光大。其中《万象更新》长卷被陕西人民政府以国礼赠予柬埔寨洪森首相。寓意共铸一带一路中国梦。
出版《暗屋手记》、《刘丽虹小品集》、《中美建交37周年邮票纪念珍藏册》、《翰珍.刘丽虹道释画選》等。                            
    画心一念空，意中佛点通，别有开心处，我自得一真。佛光洗涤心，画者必修身，步入三味境，意境自高深。


        刘丽虹在工笔人物画，花鸟画艺术中上下求索四十多年，取韵于晋（顾恺之），取法于唐宋，取姿于元明清，取新于当今。她以今人刘凌沧、任率英、于非闇、刘奎龄四家为楷模，溶古今诸家为一鑪，出新风、以鸣世。丽虹常说："学习传统绘画不大量临摹古人的经典作品，不学习古人的高超笔法、墨法、章法就是无水之源，无木之本，临摹古今诸大家的画作就是学习他们各自独特的艺术，学习他们各自的高尚审美情趣，与他们之间的笔墨传承关系。"

      她年幼时曾拜清末参加康梁维新变法的宋伯鲁之孙宋曾诒先生为师，授业习画。宋伯鲁是清末民初关中的著名的政治家，文学家兼著名画家。宋曾诒秉承家学专工人物花鸟画，尤擅画佛像菩萨，斐声长安。丽虹还转学多师，后又跟民国四大家之一汪慎生的弟子李若冰女士学习工笔人物花鸟画，李若冰是音韵学家沈兼士和文学家余平伯的学生，又兼跟李若冰女士学习古典文学及诗词。

      刘丽虹就是从临摹顾恺之的《洛神赋图》《女史箴图》，吴道子的《送子天王图》等作品慢慢走上绘画的道路，成为一个不让须眉的具有独特艺术个性的女画家。

      丽虹幼时从传统人物技法十八描开始习画，基础打牢之后，开始对古代人物画溯本追源地做有系统的临摹"从顾恺之、阎立本、张萱、周昉、顾闳中、吴道子、李公麟、武宗元......，宋元明清直到当代画家的工笔人物画，她都基本临摹过。















       她从顾恺之的《女史箴图》《洛神赋图》《烈女传图》中学到了细似游丝，圆润挺秀，柔劲连绵的"春蚕吐丝"的线条。阎立本《历代帝王图》中长垂厚实刚劲、气势磅礴的白描技法。张萱《虢国夫人遊春图》，周昉《簮花仕女图》的用笔纤细秀丽、遒劲利丽的衣褶风格。吴道子《送子天王图》《道子墨宝》的线条运笔快慢、轻重、转折的力量变化，线条更加自由婉转，迎风飞舞活泼的动感，形成有兰叶描、铁线描与蒓菜条相结合的"吴带当风"的描法。向李公麟《维摩诘像》，武宗元《朝元仙仗图》《八十七神仙卷》的铁线描，学它劲挺流利、纤秀绵密的风格......等等不一而论，都在她学习继承的范围之内。





       在人物画色彩方面她更多地是转向敦煌壁画、芮城永乐宫壁画、北京法海寺壁画、陕西永泰公主、章怀太子、懿德太子等墓的壁画，多次去这些艺术殿堂中参观学习，并反复几十、几百次的临摹这些壁画。如《维摩诘经变》《供养礼佛图》《供养菩萨像》《朝元图》《鈡离权度吕洞宾图》《帝释梵天图》等等。从这些壁画中她悟到了古今艺术是一脉相承的，技法色彩创新是渐进的，这也就是她想要的技法与彩墨，使她如醉如痴的无限神往；仿佛她自己也融入到壁画中去了。......





       她作画时常常臂力、腰力、腕力并用，使笔万豪齐发达到"左盘右蹙如驚电，状同楚汉相攻战"，"飘风骤雨驚飒飒，落花飞雪何茫茫。"以全身之力而送之，一气呵成。这都与她从幼年就开始学习书法，练就了一身童子功是分不开的。她初学欧阳询《九成宫》、《化度寺》，欧书法度森严，入碑为妙，入画拘谨，习不周亦流于板刻。遂于廿五岁以后专攻习王羲之的《黄庭经》、《乐毅论》及宋徽宗的瘦金书《千字文》、《元祐党人碑》，因王书与徽宗书最适宜工笔画的题字落款。因佛教造像一类题材的画题字需要高古、醇古敬穆，就得书篆字、隶书比较相得益彰；









       她又专门临习隶书秀媚者《曹全碑》，上追三代金石之学，临《毛公鼎》《虢季子白盘》，下及秦《石鼓文》《泰山刻石》，李阳冰之《三坟记》，清邓石如、杨沂孙等。丽虹都深刻领悟理解书画同源之三昧，书与画是孪生俩姊妹的同生艺术；彼此不能割舍，而且相辅相成；你中有我，我中有你的关系。

       她在学习永字八法中深深体会到：横竖撇捺点挑钩剔在中国绘画中不论工笔写意都离不开线条，千姿万变的线条全是书法纵横的延伸，书法中的用笔轻重、徐疾、转折、顿挫、衄是否有千钧之力，笔笔是否法度到位，看它是方笔、圆笔，还是方圆并用。做到落笔重如泰山而稳健，轻如蝉翼而挺拔。

      画家刘丽虹说："练习书法使我顿悟到绘画的结构与布局就是书法中的密不通风、疏可走马，即是以白当黑。绘画中万变的线条就是书法中的：锥画沙、印印泥、折钗股、屋漏痕的真谛，就是八面用笔锋的奥秘，如万岁枯藤，奔雷坠石，鸿飞兽骇，鸾舞驚蛇......就是全凭自然之力非人力而为之。



                                 著名画家崔振宽与刘丽虹合影
       刚健婀娜，朴茂华融的笔致等等。这些对我以线条造型的工笔画尤其重中之重，学宋徽宗的铁画银钩，清臞刚健，笔态冲融，意度天成的字体就宜在工笔画中题图落款使画面增辉，这就是我学习书法的本意。"这也是她对赵孟頫的"石如飞白木如籀，写竹还得八法通，若也有人能会此，方知书画本来同。" 不也就是赵孟坚的"浓写花枝淡写梢，鳞皴老干墨为焦"的最好的通释与悟解吗。

                   著名画家李敏与刘丽虹合影

                              著名画家高山与刘丽虹合影

                           著名画家刘龙刚与画家刘丽虹合影

                                           画家刘丽虹
         这些珍贵的壁画都是她创作中取之不尽、用之不完的源泉，也是她整个艺术生命的一部分，更成了她艺术的主宰；在她孤寂的心头，在辗转反侧中编织着浪漫的梦幻，预感着神灵的呼唤，创作出自己独特的艺术新天地。